文/鸣钟
远树不辨叶临习中国传统山水画，有“远山不著皴，远树不辨叶，远水不作波”的说法。不仅仅是这样，而且远树的形态也是单一的，不会如近树那么姿态多样，仅仅是一个遥望的姿态，难以真切可见个体的差异。如果提笔可以画出树的品种和四季的变化，那么这些树种的数量还是很少量的，大多数的树木出现在画面上，仅仅可以知道这是树木，并不能分辨具体是什么树种。可能正因为如此，才有多种多样的画树叶的方法。
古人说，树叶分个字介字、胡椒鼠足、夹叶混点。其实无非是圈、夹、点，以及它们之间的组合变化。至于树干，勾描出来的，要显得高古些，李可染的黑杆画法，则有些倔强清峻。一般来说冬天的树大都枝干稀疏，硬挺清瘦，但自己总有一个奇怪的感觉，在北方很多地方，冬季看树，多枝条细密氤氲，仿佛是春三月的江南。弘一法师书法在一画家处见弘一法师书法一对，联曰“听闻正法断诸疑惑，忆持不忘如说修行”。有论者曰“朴拙圆满，浑若天成”，诚如是也。当时观之，其笔触干净高古，貌柔弱却坚韧，全无烟尘气息，观之不禁心神安定，如沐清风。亦正法，如说修行，自有绵绵不绝的渗透力。后查阅资料，知此联取自《大方广佛华严经》十回向品第二十五之一，经文大概，金刚幢菩萨由于佛的威力，入智光三昧，受到诸佛称赞并摩顶，他从定起，向诸菩萨广说十回向法门，并一一分别解说所修行相。又，叶圣陶在谈弘一晚年书法时说：“弘一法师近几年的书法，有人说近于晋人。但是，摹仿的哪一家实在说不出。我不懂书法，然而极喜欢他的字。若问他的字为什么使我喜欢，我只能直觉地回答，因为它蕴藉有味。就全幅看，好比一位温良谦恭的君子，不亢不卑，和颜悦色，在那里从容论道……毫不矜才使气，功夫在笔墨之外，所以越看越有味”，亦有几分道理。读贴远翠不时现，好风终日来。读到这样的句子时，难免有些遐想。
如果可以，看书喝茶，读贴手谈，便是我的节日。喜欢这样闲散的时光，有时竟恍惚得不知今夕何年。但是，也许只是相对于日常的繁忙与琐碎，这样的闲暇才显得价值感特别强，才弥足珍贵。晨读王铎草书诗卷，是其晚年之作。向来我钟爱其人作品，十几年来常常捧读揣摩，回味不已，每次都有新的感受。尤其喜欢他在结体方面的感悟，既笔墨天真，率意狼藉，又能倚乱治正，法度从容。生活每有琐碎混乱之意，而难得平和，也许可以在这样的书法里面得到启示。作者：鸣钟，诗人。年开始发表诗作，著有诗集《陌生的城市》（）、《悬在半空中的雪》（）、《小诗集》（）、《我为什么喜欢下雪》（）等。江苏省作家协会会员。现居如皋，企业经营者。
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